而此时，伊娃还在片场继续拍摄这部广告片。
伊娃对于这部剧还有一个创新，那就是她非常鼓励“把摄像机扛到街上去”，去捕捉生活中虽不完美却贵在真实的声效与画面。
伊娃压根不怎么打算用后期配乐，她更喜欢用自然真实的噪音去烘托。
所以，你会发现，这片子压根没有摄影棚……一切都是真实拍摄的。
为了达到真实的效果，伊娃每一个镜头都是让提着手持摄影在那儿拍摄的，不过因为伊娃实在很会烧钱，到了后期，预算控制人员甚至不得不提醒伊娃，“我们的预算已经差不多了，该省的地方就省了吧。”
伊娃只好停拍了半日，在现场转了半天思考该省掉点什么细节才能节约经费。
最后她忽然灵感一闪，对摄影师说了一个匪夷所思的事，“把摄影机所有的轨道都去掉吧，这样可以省去轨道的费用。”
摄影师诧异道：“没轨道，怎么拍手持摄影？”
伊娃不知道从哪里弄来了一辆轮椅，笑嘻嘻地说道：“把摄影机放上面，让轮椅跟着主角滑就行了。”
摄影师：“……”
有时候他不得不好奇，伊娃的脑子真的不知道是怎么长得……
但是往往那些歪理在她的论述下，好像还真的挺有道理的……
可以说，在拍摄的现场，已经没有什么可以难倒伊娃了，特别是在她将那段简直匪夷所思震慑人类历史的飞车追飞机的长镜头拍出来之后……
但是这片子还有另一个超级难点，那就是伊娃要把3段10分钟的长镜头，伪装成30分钟的超长镜头，这要怎么做到？
主摄影师达伦诺夫斯基确实始终没想明白，“你所说的花式转场去伪装，到底要怎么伪装？”
伊娃似乎早就想好了，“很简单的道理，第一个转场的时候，通过开门来实现，一道门打开后就从一个场景转到了另一个场景，在这里做一些剪辑就可以伪装了。第二个转场，将镜头慢慢对转天际，然后天空通过加速剪辑由白天变成夜晚，在将镜头往下滑动，就可以伪装一个从白天到夜晚的转场，但是始终是一个镜头没变过。”
达伦诺夫斯基：“……”
厉害，这花式转场不得不说确实看得出伊娃下了一些苦功夫才想出来的。
至少之前他没见人这么用过。
3个10分钟的一镜到底，然后伪装剪辑在一起成一个30分钟的一镜到底，这期间所要花费的功夫，可不单单只是想出几个花式转场就可以解决的。
每一个长达10分钟的长镜头，都是需要导演天才一般的掌控力才能完成，她还一次性玩了3个。
这也太妖了吧！
不过还是给伊娃玩出来了，而且是一个普通人还真的看不出痕迹的超级长镜头。
剪辑师确实按照伊娃的要求这么去做了，一边剪辑的时候，他一边暗自感慨：这个女孩确实和一般人不同啊，她的想法有时候都不知道到底是怎么想出来的。
在剪辑师按照伊娃的要求把素材剪辑好了之后，还没有加其他特效进去，伊娃就把完成剪辑过的素材拿到了制片人皮特夫妇那里去。
这是皮特夫妇的要求，8位导演最好都把素材给他们过目一遍，以确定是不是符合宝马厂商的需求。
毕竟导演有时候太过追求自己的艺术，要是跑偏了的话，厂商也是会不满意的。
皮特夫妇的宅邸里。
皮特先生正在洗澡，皮特夫人刚好接到了制片部拿来的8部广告的素材。
出于好奇，她自己率先一个一个打开去看了。
第一个是王家卫的，讲述一个雇用司机追踪老板夫人出轨的故事。
皮特夫人：很好，这很王家卫。
第二个是吴宇森的，讲述一个充满暴力的黑-帮故事。
皮特夫人：很好，这很吴宇森。
第三个：很好，这很李安。
直到她把7支广告片都看完了，她唯一的想法就是：独步影林靠风格，这句话果真不假，每一部都即使不看导演那一栏，隔着屏幕都能透出这位导演的个人风格。
然后她打开了伊娃的那一支。
第一个画面开始，她惊讶于那些完全追踪着太阳的自然光线。
这个伊娃科迪不简单啊，竟然追着太阳光在拍，她还以为这只是一开始惹人眼球的，最后总是会走上补光灯的套路的，但是没有，始终是自然光线，从头到尾都是。
在自然光的照射下，那些纽约的街道、商业区、广场、郊外的公路、山路，都充满了一种自然真实的美感。
美极了！
这让皮特夫人的表情越来越吃惊。
但是，这显然不是最让人觉得夸张的地方，毕竟自然光线虽然辛苦，但是只要摄影师给力，还是可以采集到的。
最夸张的是，皮特夫人从头到尾没找到剪辑的痕迹在哪里！
一个令人窒息的长镜头贯穿至结尾，仿佛在纽约的街区追车兜风那般，简直令人称奇！
真的是没有任何剪辑痕迹啊，皮特夫人毕竟没有自己的丈夫资深，她确实没看出剪辑的痕迹在哪儿，这让她的嘴全程如鹅蛋一般张开着……
30分钟一镜到底？
开什么国际玩笑，这真的有人能做到？
此时，皮特先生洗完澡出来了，他看着自己如坐针毡的夫人，皱着眉问道：“怎么了？”
皮特夫人机械化地与自己丈夫解释了这个事情，皮特先生立刻打开荧幕自己又看了一遍